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| 據呂淳鈺，〈日治時期台灣偵探敘事的發生與形成：一個通俗文學新文類的考察〉，2004年的研究，此篇為目前可考的台灣第一篇推理小說創作，始自明治31年(1898年)1月至4月，前後共達五十回，53篇。(第五十回分做「完--上、中、中、下」四篇) |
壹、何謂推理小說
早期的推理小說，稱做「偵探小說」，以偵探事件為題材，描寫案件發生的經過和破案過程的小說，情節曲折離奇，引人入勝。「推理小說」是二次大戰後才發明的文學名詞，社會派盛行之後，才被普遍使用。
推理小說之所以迷人，在於故事情節當中有「謎」，除了要有生動的文筆鋪陳敘事外，通常於開端顯現出複雜難解的謎題，利用懸疑佈局與敘述手法，接著由主角（通常是偵探或業餘偵探），利用敏銳的觀察、理性的分析線索和證據來解決事件。
而後，許多線索的出現與受挫，環環相扣，角色的發展等故事輪廓，讓讀者在閱讀時，彷彿身歷其中，能運用其思考邏輯與想像空間，跟著疑雲密佈、撲朔迷離、錯綜複雜的劇情，利用同理心去推理他人的想法，用敏銳的觸覺去發現、感應、探究箇中奧祕，而完成緊張、鬥智、欲罷不能的過程。
有如經歷一場智力猜謎測驗，讓讀者手不釋卷的去破解謎團、追緝真凶、找出寶物、解開奇異事件等，最後則有合乎邏輯、推理，又出人意表、豁然開朗的結局，使讀者從中獲得與故事中主角同步接受挑戰、成功破案的成就感與樂趣，甚至又留下另一謎團待解，再度使讀者與小說相連而不可分離。
大眾印象中的「推理」小說，按字面意思的理解，指的是一定要有推理成份的小說，以偵查、合乎邏輯或科學印證的推理過程為主。廣義而言，舉凡警察辦案小說、法醫破案小說、間諜小說、犯罪小說等，甚至中國古代各種公案小說，部分的恐怖、驚悚小說，應都可算是「推理」小說。
貳、台灣推理小說創作發展
台灣推理小說的發展進程，應可粗分為三階段，分別為「日治時期的本格輸入」、「80年代：以《推理》雜誌為中心」與「90年代晚期以後的網路世代」。
台灣推理小說的出現，據呂淳鈺(2004)之研究，最早的記錄可以追溯到日治時期，1898年於《臺灣新報》上連載的〈艋舺謀殺事件〉小說，為目前可考的台灣第一篇推理創作，始自明治31年(1898年)1月至4月，前後共達五十回，53篇。
日治時期的臺灣，由於受日人以紀實為訴求「偵探實錄」的影響，引發在台日人書寫風潮，獨立創作了許多傑出的作品，沿襲歐美古典推理的法則，不僅創造出智慧過人的偵探，更在小說中呈現解決犯罪線索等相關問題的理性偵察，讓小說走向「邏輯推論的小說」，深深影響當時臺灣古典文人的推理小說創作。如：1943年，許丙丁以服務於警界時的經驗與傳聞展開創作，將轟動一時的案件以日文寫成《實話探偵秘帖》，為日治時期少見的台人偵探實錄類型創作。
日治時期偵探小說刊載場域，並沒有在臺灣發行的專門刊物，而多刊載於綜合型報刊、娛樂型與機關型報刊，如：《臺灣新報》、《臺灣日日新報》、《臺灣警察時報》、《三六九小報》等。
台灣本土推理小說的創作風格因於地理位置的接近、歷史淵源的交叉重疊以及文化薰染的世代傳承性，深受日本推理小說的影響，分別在日治時期、1980年代及2000年以後，接受日本當時暢銷小說作家的薰陶，出現「傳統解謎」、「社會關懷」、「本格創新」等不同階段的創作風格。
早期臺灣，受傳統中國公案小說的文類影響，又受古典中文翻譯的歐美推理小說引進的衝擊，許多作家開始進行仿作與擬作。
目前已知最早的古典中文推理小說出版，應為1909年李逸濤撰寫的《恨海》，爾後也有作者陸續在報紙創作連載的推理小說。
到了二次大戰之後，推理小說隨著臺灣政治體制的改變而式微，尤其在50到70年代，國家文藝政策的推行，使得在日治時期已初具規模的大眾文學發展因此中斷。雖然仍可以從少數的創作者的作品中，看到與推理小說相似的部分，如李費蒙(牛哥)1953年的「仇奕森探案」系列，楊念慈1962年由文壇社印行的《廢園舊事》，但未能形成推理小說的書寫風潮。
直到70年代中期以後，林佛兒成立林白出版社，出版一系列松本清張的推理小說，才又重新啟動了「推理小說」的概念，而被讀者所接受與認識。
為了鼓勵本土推理小說，林佛兒在1988年起舉辦了四屆「林佛兒推理文學獎」，該獎項培育出余心樂、藍霄等優秀作家，林佛兒可謂是推理小說發展的重要推手。
台灣推理小說在經過摸索與沉寂的階段後，在九○年代後期快速發展，並出現了不少優秀作家與作品。中國時報在1998年舉辦第三屆百萬小說獎，並將主題訂為「推理」，便刺激並引發許多創作者的能量，產出許多參賽的作品。
推理作家余心樂於1987年9月號《推理》雜誌上開始連載發表〈推理（偵探）文學面面觀〉，是第一個有系統展現「推理小說史」的專欄，針對推理小說發展史進行論述，並廣泛介紹海外推理文學，同時還強調即時性與多元性，可說是不可多得的資訊來源。
《推理》雜誌給予本土推理作家發表作品的平台，每本雜誌都有一至三篇的本土推理創作，二十多年下來就有幾百篇，等於是保存台灣本土原創推理小說的寶庫，若有學者要研究台灣推理小說史，這將是最佳的研究素材。可惜此刊已於2008年四月休刊。
90年代晚期以後的網路世代，新興的網路逐漸取代了先前刊物的功能，網路世代造成推理迷之間互動頻繁、成立虛擬社群、Web2.0興起，從以往紙本的單方面傳輸進化到雙向的對話，推理知識也透過網路而容易取得。
2003年，藍霄成立網站「blue的推理文學醫學院」，產生了許多閱讀社群，增加推理迷與出版社的互動與管道，彼此提供訊息，推理迷推荐好的作品給出版社，出版社也會參考意見與反應，加入出版策略中。
由既晴號召的「台灣推理俱樂部」（現改名為台灣推理作家協會），自2003年起舉辦「人狼城文學獎」（2008年改名為台灣推理作家協會徵文獎），也發掘了不少優秀作家如林斯諺、寵物先生（本名王建閔）。
「推理文學研究會」於2008年4月成立，同時推出「十大必讀書單」及舉辦「第一屆推理小說評論獎」，期望吸引更多人從事推理小說評論，使愛好者得以跨越地理空間的限制相互交流討論。
2009年9月皇冠文化舉辦第一屆「島田莊司推理小說獎」，立意在於鼓勵華文地區的推理小說創作與閱讀，因此產生了許多新秀創作家，同時也刺激產出許多傑出的作品，並加深一般大眾對推理文學的討論與重視。
參、台灣推理小說出版簡介
臺灣的推理小說最早的出版紀錄，可以追溯到日治時期，只是欠缺一定的系統與脈絡，又因臺灣的政治體制改變與隔離，致使正在進行一種類型文學的開創無法延續，日治時期已有的推理小說出版也因此停擺。
1951年時，有《偵探月刊》、《偵探之王》、《大偵探》等雜誌，內容多是翻譯美國通俗雜誌的短篇小說。
1965-1974年東方出版社翻譯出版的《亞森羅蘋全集》《福爾摩斯探案全集》誕生，並獲行政院新聞局推荐中小學生優良讀物。《亞森羅蘋全集》為當時台灣最受歡迎的兒童讀物之一，亞森羅蘋在台灣幾乎與福爾摩斯齊名，甚至因為亞森羅蘋推理小說作者莫理斯•盧布朗筆下刻意貶低福爾摩斯，在1990年代之前的台灣，亞森羅蘋的知名度遠高於福爾摩斯。
東方出版社又在1960年代初期，推出了「世界少年文學選集」系列，其中間有推理小說。除此，其他出版社也有零星的出版過推理小說，只是因為沒有完整的出版概念，並未特別引起注意。
1962年，《偵探》雜誌創刊，可能是目前資料所及最早的推理小說專門雜誌。書中多以歐美推理小說為主，雜以數篇日本推理小說，可惜不附作者姓名，也不附原文小說名稱，所以在追索其刊載的小說來歷格外困難。
1968年，林佛兒創設了林白出版社，在臺灣推理出版史上，是個重量級的人物，被譽為「台灣推理小說第一人」。他不僅寫推理小說，創辦《推理雜誌》，後來還舉辦「林佛推理文學獎」，造就不少的新秀創作家，使推理小說逐漸為大眾所見而發展起來。
臺灣的推理小說出版市場，一直到1980年代，才開始有出版社針對推理小說進行推廣與出版計畫，也是從此時期開始，才有推理小說的固定讀者群。此時期是推理小說的黃金盛世，以《推理》雜誌為中心，林佛兒林白出版社1979年推出「推理小說書系」，就此展開當時台灣出版界最具企圖心的推理小說出版計畫，「推理小說」這個概念才逐漸被大眾所接受。
林白、星光出版社開始引進大量歐美推理小說，如艾勒裡•昆恩的大師級作品《X的悲劇》首度被臺灣讀者認識。當時以日本為轉口港，對歐美推理的引介是跟著日本出版趨勢而來，因此後來重心也漸漸轉移到日本，到皇冠出版赤川次郎系列作品時，到達巔峰。
1983年，遠景出版社請三毛代言，出版《克莉絲蒂探案全集》，以套書概念銷售，接著1986年又出版《梅森探案》系列與1992年出版《柯賴二氏探案》，在當時可謂難得一見的出版景觀。
《推理》月刊雜誌1984年11月創刊時，《偵探》雜誌尚在發行，以美國小說居多，但內容偏向罪案實錄，推理偵探類小說的反而少。
《推理》雜誌以刊載推理小說與相關評論為主，在推理小說市場並未成形的當時，可以說身兼推廣者與傳播者二職。在總數共 282 期的雜誌當中，介紹許多稍後被台灣出版社相中，翻譯並出版單書的歐美日推理作家。
此風潮形成，希代出版社也由傅博策劃及主編，推出三個推理小說書系：「日本十大推理名著全集」、「日本名探推理系列」、「日本推理名著大展」，共計33册。這些系列的書前，有總導讀，每一本也都有獨立的導讀，除了讓讀者看推理小說，並且提供必要的資訊給讀者。為了讓譯者對翻譯負責，書裡特別放了譯者介紹。
志文出版社也于1987年至1989年間出版了新潮文庫的推理小說系列「新潮推理」與之後推出的「新潮短篇推理」，共出版12部作品。收錄作品皆為推理小說領域最為重要的作品，包括柯南‧道爾的「福爾摩斯探案全集」共七冊（4部長篇與56篇短篇），愛倫‧坡的《莫爾格街兇殺案》（包含開創推理小說典範的〈莫爾格街兇殺案〉、〈瑪麗‧羅傑之謎〉、〈失竊的信函〉、〈汝即真兇〉與〈金甲蟲〉共五篇），另有犯罪小說女王阿嘉莎‧克莉絲蒂《赫拉克雷斯的冒險》與《雲中謀殺疑案》兩部白羅探案，以及莫里斯‧盧布朗《怪盜亞森‧羅蘋》與《羅蘋的告白》，此12部作品目前皆有新譯本，後來，遠流出版社出版了《阿嘉莎‧克莉絲蒂全集》與小知堂出版社出版了《莫里斯‧盧布朗全集》。
這些作品或被重譯推出，或被引進更多的作品，或被推出全集，可見得這幾位作者受重視的程度，當年出版的選書實無愧「世界推理」之名。
1990年代初期，受「著作權法」的影響，臺灣出版界受到不小的衝擊，推理小說開始被出版社正視，願意給予出版的空間與用心經營，過去的拼裝書系不再多見。
1993年，小知堂出版社加入推理小說出版市場，推出席尼．薛爾頓的推理小說系列，後又陸續每年推出一個推理小說系列，如1994年「梅西．米勒偵探系列」，1995年《天才妙探》系列，1996年《金絲梅芳探案》。
1990年代末期，開始的新一波浪潮，不論量、水平與市場都更加成熟，如臉譜、獨步文化等出版社開始有系列地經營，不僅呈現了日本、歐美等各國作品百花齊放的廣闊視野，在完整的導讀之下，讀者的知識也更厚實。後來，日系推理小說在台灣的出版市場，僅存獨步和皇冠兩家出版社。
20與21世紀交接之際，當時以推理小說為主要商品的大公司有臉譜和遠流兩家出版社。臉譜出版社成立於1998年，以引薦歐美作家為出版方針。遠流出版社1997年開始，到2005年，在推理傳教士詹宏志的策劃之下，耗時八年，精選1885年至1994年間歐美間最具經典地位的101部推理鉅著，名為「謀殺專門店」叢書。詹宏志以其編輯專業，為每一本書親撰導讀，不在一般通路販售，只販售給會員，是華文出版界最大規模、第一套、也是唯一一套的推理小說，在華文出版史上，是最重要也是最珍貴的的百年推理經典系列精選的壯舉。
2001年底，小知堂文化率先以〈黑色書房〉書系進入市場，打頭陣的是祖師爺級的《愛倫坡恐怖小說集》。自2004年8月至2006年10月，出版了台灣推理小說Mystery Eye書系，讓台灣的創作新秀能有發表本土推理小說的園地。共出版了6部長篇推理小說，1部推理短篇集，合計7部作品，內容涵蓋推理、懸疑、心理、驚悚等元素，在思維和情境上為能引起讀者的共鳴，可謂相當具有出版企圖，可惜後續出版計畫並未能持續。
明日工作室出版之台灣推理小說書系，2006年4月起以口袋書形式發行，但口袋便利書常被視為一種消耗品，看過即丟，加上沒有國家圖書館出版品預行編目資料，圖書館一旦不典藏，多年以後恐怕搜尋不易，不利於台灣推理創作作品的保存。
肆、結語
綜觀臺灣推理小說的發展與出版概況，我們可以發現，推理小說在漫長的時間河裡，整個創作與出版過程，是集眾人奉獻心力與生命而成，是漸為出版界與讀者群所重視、認同、參與，而茁壯成林的。
在今天這種各項科技進步發達，分門別類愈細、研究分工愈精密的時代，我們欣見在文學領域的通俗小說中，獨樹一幟的推理小說，愈益的受重視而蓬勃，或是往下紮根，出版兒童圖書，從小訓練孩子的觀察力與推理能力，或是往學術研究的探討延伸，期使推理文學能有更豐富的內涵與生命，或是往上開枝散葉，在「有幾分證據說幾分話」科學佐證與邏輯推演的蔓衍下，能有更多的人進入推理小說的世界，或創作、出版，或閱讀、研究，使推理小說擁有不絕的泉源與活力。
伍、參考書目：
2.李佳玲，《80年代台日推理小說的社會派交會 ---- 以松本清張與林佛兒的創作為例》，中興大學台灣文學研究所碩論，2012年。
3.呂淳鈺，〈日治時期台灣偵探敘事的發生與形成：一個通俗文學新文類的考察〉，台北：國立政治大學中國文學系碩士論文，2004，頁164-186。
4.陳國偉，〈本土推理．百年孤寂—台灣推理小說發展概論〉，《文訊》，269期，頁53-61，2008年3月。
5.金儒農，〈喧囂以前—台灣推理小說出版概況〉，《文訊》，269期，頁62-67，2008年3月。
6.國立中興大學文學院電子報：鹿鳴
7.推理小說：維基百科
10.臺灣大百科全書
11.中時電子報：藝文新聞12.好讀書櫃
13.呂仁茶社話推理
