「台灣推理作家協會」成立了「相信台灣，堅持本格」的部落格，不定期發表推理小說和推理電影的相關心得。2012年10月始在紀州庵舉辦第一期「推理創作課程」，期培養更多的有心人士共同參與推理小說的創作與分享。
國立台灣大學推理小說研究社，台北醫學大學推理研究社，中國醫藥大學推理研究社，國立中正大學推理小說研究社，國立暨南國際大學推理同好會於2005年的「推理聯合暑訓活動」中，為鼓勵參與暑訓的學員積極創作推理小說，亦舉辦「第一屆台灣校際推理聯盟徵文獎」。
又於2007年、2012年，舉辦第二屆、第三屆徵文獎，並將各篇優秀得獎作品結集成冊，期能提升大學推理社團閱讀與創作風氣，並藉由作品發表，使創作者、評論者及讀者能得以互相交流，促使各大學推研社，能邀請更多成員參與創作與閱讀。
五所大學不但成立「臺灣校際推理社團聯盟」，時常多有互動，並成立NTUMystery《謎思推理報》網站，創刊號於2006年9月發刊，報導內容有活動紀實、新聞、講座及新書介紹，並有推理專欄、浮動單元、公告等，是一份內容豐富的電子報，協助推廣推理活動，佈達活動訊息。
貳、臺灣推理小說出版概況
1990年代初期，受「著作權法」的影響，臺灣出版界受到不小的衝擊，因為當初這些出版社都未經版權授權，所以面臨了來源斷炊的窘境，也就是當時各出版社出的書都算絕版，無法再私自翻譯出版外國推理小說。
1990年代末期，日系推理小說在台灣的出版市場，僅存獨步和皇冠兩家出版社。
20與21世紀交接之際，當時以推理小說為主要商品的大公司有臉譜和遠流兩家出版社。臉譜出版社成立於1998年，以引薦歐美作家為出版方針。
在2004年5月，遠流又推出「推理之后」作家克莉絲蒂，完整而齊全的長篇推理小說《克莉絲蒂推理全集》80冊，是為當年度出版盛事。
續於2010年整理出版《克莉絲蒂120誕辰紀念版．全球暢銷 TOP12》，精挑12本克莉絲蒂最受歡迎的精采極品，在全球銷售成績排行前12名的小說，改換新裝，邀請多位名家達人撰文，引領讀者欣賞克莉絲蒂的迷人世界。
2001年底，小知堂文化率先以〈黑色書房〉書系進入市場，打頭陣的是祖師爺級的《愛倫坡恐怖小說集》。自2004年8月至2006年10月，出版了台灣推理小說Mystery Eye書系，讓台灣的創作新秀能有發表本土推理小說的園地。
2006年，臉譜出版社取得全球推理雜誌領導品牌《艾勒里．昆恩推理雜誌》授權繁體中文版，出版華文世界第一本專業推理季刊《Mystery 臉譜推理季刊》，冬陽（許鈺祥）為主編，雜誌型態，引進相當即時的歐美推理訊息，及當今最新短篇推理創作、論述，有系統譯介精采、古典的大師名作。
內容大半是短篇或中篇的推理作品，是解謎、犯罪、懸疑、驚悚、幽默短篇大集合，邀請華文寫作名家談推理閱讀，並提供優秀華文作家作品發表園地。收錄有作家專訪，亦有本土推理小說的刊載。有傅博先生談論日本「新本格」推理小說的文章。第一期主題為「艾勒里‧昆恩百年誕辰專輯」。第二期主題為「福爾摩斯誕生一百二十週年專輯」。
可惜只出了二期，便無限期停刊了。
2008年，臉譜出版社沿襲並拓展M & C的意義與精神：推理與犯罪小說（Mystery & Crime），大師與經典之作（Master & Classic），以「推理大師經典名作選」的形式，持續引介推理世界中了不起的偵探推理作家，重新編選值得一讀再讀的雋永之作。
「台灣推理作家協會」將「人狼城文學獎」、「台灣推理作家協會徵文獎」得獎作品結集成冊，出版《台灣推理作家協會傑作選》，同時也出版會訊，除了紀錄協會相關的事件與活動，2012年的會訊還收錄了第二屆會內賽的四篇作品。
參、簡介推理小說創作、出版相關的重要人物
在臺灣推理小說創作發展與出版的過程，雖說是結集眾人之力，其中重要的靈魂人物在關鍵的地方使力，可以說是開創推理出版與閱讀人口的重要功臣。今列舉一二略述於下：
推理小說的推手前輩傅博，在日本創辦《幻影城》推理雜誌，推動日本推理小說發展，撰寫相關的文化、文學、評論或介紹，引介了無數日推理小說家及其作品進入台灣，在台灣的推理小説界可以說有著橫跨世代之影響力。而他用本土語言演講，是堅持，也是風格特色。
林佛兒是台灣第一個引進日本推理大師松本清張作品的人，本身是推理作家。在臺灣推理出版史上，是個重量級的人物，被譽為「台灣推理小說第一人」。他不僅寫推理小說，創辦《推理雜誌》，提供資訊、小說來源的載體。在荒蕪的年代，本土的第一本創作的長篇推理小說，首推他的作品：《美人捲珠簾》，是一本廣義的社會派作品。
景翔的推理小說譯作等身，曾參與《推理》雜誌的創刊、擔任編輯顧問，並為《推理》雜誌撰寫「推理錄影帶選介」及「推理小說大家看」專欄。
詹宏志為書親撰導讀，讀者在閱讀小說之前會先知道這個小說的歷史地位以及重要性，藉以提高小說本身的價值，這也成為日後推理小說的固定出版必然有的形式。這套叢書創造出新的推理小說市場，提升了翻譯推理小說的品質，有很大的正面意義。
黃羅，在出版界十餘載，從事過推理小說的行銷、編輯、翻譯、選書、評論，以及撰文導讀等工作，幫【謀殺專門店101推理經典】寫了後十本的導讀。
冬陽，是個極度的推理小說迷，台灣推理作家協會成員。在出版界有多年的工作經驗，不定期在相關出版品及電子刊物上，發表推理小說導讀、解說或報導文章，。
其他如新生代推理小說創作家，在推動創新與本土化的功能上，有其重要的影響力：
既晴，恐怖及推理小說作家及評論家，是第四屆「皇冠大眾小說獎」百萬首獎得主，在本土推理小說中，建立少見的系列偵探角色。曾擔任「人狼城推理文學獎」、「浮文誌新人獎」、「中國華文推理大獎賽」評選評審委員。
呂仁，推理小說作家、推理評論家。
林斯諺，台灣推理作家協會成員。是台灣新生代的代表性推理作家之一，少數仍堅持本格推理創作的作者。現為業餘推理作家，已出版多部長短篇推理小說，並不定時為出版社、雜誌社撰寫推理雜文。
寵物先生，為台灣推理作家協會會員。台灣推理作家及評論家，曾以〈犯罪紅線〉獲第五屆人狼城推理文學獎首獎。平常積極推動推理相關活動與創作，並為推理小說書寫導讀。
藍霄，推理小說作家、推理評論家。短篇小說〈醫院殺人〉曾獲第二屆林佛兒推理小說獎第三名；而〈自殺的屍體〉更被推理雜誌讀者票選為當年推理雜誌刊載所有華文短篇推理小說的第一名。
陳嘉振，台灣推理作家協會成員，台灣本土推理作家。《設計殺人》入圍第二屆【島田莊司推理小說獎】決選。電影劇本《雙重對決》獲【99年度徵選優良電影劇本】佳作。以〈兇手．巴萊〉獲第十四屆南投縣玉山文學獎短篇小說類佳作。
肆、結語
臺灣推理文學，受中國晚清公案小說、日本推理小說風格影響，再受到歐美推理小說的吹襲，而後，逐漸發展出我們自己本土創作的成果。這一段段進程，都呈現在出版現象中。除了可以看見推理小說在臺灣的創作發展、閱讀人口與市場，更可藉著出版史，看見推理小說在臺灣如何的發芽、生根、成長，如何的從無到有，從一隅到佔有一席之地。
1994年遠流出版陳舜臣的推理系列，讓愛好推理小說的大眾認識這位融合多重歷史文化，精通五國語言的陳舜臣。陳舜臣以推理小說成名，在日本文壇，早已是家喻戶曉的大師人物，以中國人思維和日本文學薰陶的背景，使作品有別於一般中日作家。是在寫這篇報告的新發現與認識，原來，我們臺灣早有如此優秀的前輩在創作歷史推理小說。
臺北醫學院推理小說研究社於2006年，拍攝冷言先生原著的《偷臉》短片電影，由知名推理作家既晴先生執導，是台灣推理作品影像化的先鋒。把平面文字化為有形影像的作品，是推理小說創作向外拓展空間的另一進步。
2012年，金車教育基金會舉辦八場「金車推理講堂」，推廣推理閱讀，不遺餘力，讓更多的大眾認識與接觸推理文學；又將舉辦〈2013「< 秒針」推理微電影獎〉，其用意也是希望能將推理小說形象化，發展另一個不同的藝術空間。
各大學社團的推研社成立，對推理小說的創作、發展與出版，無疑是注入新血與動力，是促進、推動對臺灣推理文學研究與探索的一股助力。其中，臺灣大學推理小說研究社招收的對象，更開放給喜好推理小說的社會大眾，在推廣、凝聚與創新，都有不錯的成績。
在每個創作與出版階段，或每個重要推手背後，都尚有更多的歷史與背景，值得日後我們做深入的探討與研究。如：1909年李逸濤撰寫的《恨海》；日治時代的許丙丁《實話探偵秘帖》；牛哥的「仇奕森探案」；楊念慈的《廢園舊事》；傅博的《幻影城》等，相信都有豐富的資料待我們去發掘與深究。
參考資料：
2.獨步文化
5.謎思電子報
6.台灣推理作家協會
10.傅博，〈推理小說縱橫談〉
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